在中国电影的“第六代”导( dǎo)演中，管胡（关夫）是一个独( dú)特的存在。 虽然他和贾建( jiàn)库、楼烨生活在同一个时( shí)代，但他所走的路绝不是( shì)“一样的”。 而贾建库用纪实( shí)电影的方式铲起社会底( dǐ)层，娄烨在城市空间中烙( lào)印了欲望和记忆，而关夫( fū)则强调人物暴露的能量( liàng)与现实的碰撞。 他在现实( shí)主义和娱乐大片之间自( zì)由游走，描绘了大型群像( xiàng)剧，同时也创作了忠实于( yú)内心的小规模作品。 最新( xīn)电影《黑狗》（9月19日上映）就是( shì)对那个“原点”的回归。 该片( piàn)获得了戛纳电影节“某视( shì)角”单元的最佳影片奖和( hé)狗棕榈奖评审团奖。 影片( piàn).com在亚洲电影大奖（AFA）颁奖典( diǎn)礼现场采访了导演关夫( fū)。 我们聊了从创作的起点( diǎn)到拍摄的幕后花絮，以及( jí)他对亚洲电影的思考。 （采( cǎi)访及文/徐浩辰） 【《黑狗》概述( shù)和剧情简介】 这部以中国( guó)为背景的人间剧，以美丽( lì)的蓝灰色形象描绘了一( yī)个年轻人与一只罪恶的( de)黑狗之间的羁绊，并获得( dé)了2024年第77届戛纳电影节“某( mǒu)种视角”类最佳影片奖和( hé)棕榈狗评审团奖。 2008年，中国( guó)即将举办北京奥运会。 因( yīn)意外杀人而服刑的年轻( qīng)人冉（埃迪·庞饰）在服刑后( hòu)回到了位于戈壁沙漠边( biān)缘的一座荒芜城市。 在人( rén)流不止、废墟显眼的城市( shì)里，被遗弃的狗正在变成( chéng)野狗，成群结队。 在她认识( shí)的一名警察的邀请下，兰( lán)遇到了一只黑狗，它单独( dú)行动，没有加入狼群。 狗和( hé)跑狗之间开始形成一种( zhǒng)奇怪的联系，跑狗很聪明( míng)，从不被人类抓住。 从大片( piàn)到小片：疫情带来的转折( zhé)点 ――首先，请告诉我们你是( shì)如何决定拍摄《黑狗》的。 老( lǎo)实说，连续拍大片我已经( jīng)累了。 电晕灾难与此重叠( dié)，我不得不停工三年。 我想( xiǎng)利用这段时间制作一部( bù)忠于我内心的电影，而不( bù)依赖大资本或华而不实( shí)的制作。 当我还是学生的( de)时候，我觉得我被拍一部( bù)电影的冲动所驱使。 ――你从( cóng)哪里得到这个故事的想( xiǎng)法？ 我通常有一个习惯，就( jiù)是触摸人和事件，并想“我( wǒ)可以把它拍成电影”，并把( bǎ)它记在心里。 这一次，首先( xiān)，我养了很多狗。 疫情期间( jiān)，狗狗默默地站在我身边( biān)，我强烈地感受到人与狗( gǒu)之间有一种只能在电影( yǐng)中表达的关系。 还有，我之( zhī)前去过的中国西北废弃( qì)小镇的风景，还有一位朋( péng)友出狱后变成无音的经( jīng)历。 这些碎片堆积起来，自( zì)然而然地成为了一个故( gù)事。 ●北京奥运会时代的阴( yīn)影 ――为什么在北京奥运会( huì)前夕搭建舞台？ 2008年是中国( guó)历史性的里程碑，也是全( quán)国上下激动不已的一年( nián)。 然而，拍北京或上海是没( méi)有意义的。 相反，我想展示( shì)生活在远离节日地区的( de)人们，以便时代的光影形( xíng)成强烈的对比。 ――西北地区( qū)的外景勘察和研究情况( kuàng)如何？ 幸运的是，我很早就( jiù)能够进入甘肃省。 当时游( yóu)客很少，环境非常简陋。 我( wǒ)想象中的“野狗”和“废弃城( chéng)镇”确实存在。 用于拍摄的( de)建筑几乎从未改建过，墙( qiáng)上的标语和破旧的银行( xíng)、医院和食堂原汁原味地( dì)讲述着这个故事。 我被十( shí)多年后仍然没有改变的( de)风景所吸引。 ●从场景到场( chǎng)景——“浮现的故事” ――你是如何( hé)将狗、失语症和出狱的男( nán)人等各种元素联系起来( lái)的？ 这不是一个特别的计( jì)算，而是自然而然地想到( dào)了。 只要跟随你内心的声( shēng)音。 剧本只是一个基础，通( tōng)过实际站在片场面对演( yǎn)员，发生化学反应并变成( chéng)最终形式。 ――拍摄持续了多( duō)长时间？ 在大约67天的时间( jiān)里，他们都在甘肃省西部( bù)的外景地。 ――你为什么选择( zé)埃迪·庞恩担任主角？ 大流( liú)行期间的第一次会议是( shì)在线的。 他在家里，穿着一( yī)件破T恤，头发蓬乱。 他展现( xiàn)出了与世人想象中的“帅( shuài)哥”截然不同的真实面貌( mào)。 我感受到了其中的一种( zhǒng)孩子气的野性，我直觉地( dì)觉得把这一面带出来会( huì)很有趣。 他非常开放，很快( kuài)就进入了这个角色。 ●面对( duì)动物：“好玩，不苦” ——用狗拍摄( shè)一定很困难。 如果你认为( wèi)这是一个难题，那将是一( yī)个难题。 我告诉工作人员( yuán)“期待”。 狗是离人类最近的( de)动物。 如果你有耐心和准( zhǔn)备，他们一定会回应的。 还( hái)邀请了专业培训师在固( gù)定的环境中反复训练。 Eddie Pong 被( bèi)要求从七只“领头狗”中选( xuǎn)择一只，并通过共同生活( huó)建立自然关系。 ——剧中还出( chū)现了老虎等其他动物。 都( dōu)是真实的。 由于电晕灾难( nán)，交通很困难，但根本没有( yǒu)使用CG。 我想把意义留给观( guān)众。 我们能做的就是耐心( xīn)准备，现场完成。 ――多次出现( xiàn)的“翻车”场景是什么？ 作为( wèi)一种动作技术并不难。 然( rán)而，我们采取了客观的远( yuǎn)景。 我不想强加象征主义( yì)，而是想为模棱两可的解( jiě)释留出空间。 观众的体验( yàn)和背景应该改变他们接( jiē)受它的方式。 ●关于Ja Jianku的外观( guān) ――导演贾建库也出现在这( zhè)部电影中。 请告诉我们它( tā)是如何发生的。 我和贾建( jiàn)库交得很久了，他是中国( guó)电影导演协会的主席，我( wǒ)是副会长。 他是山西人，会( huì)说西北话。 我希望一个不( bù)是专业演员的人出现，所( suǒ)以他的存在非常合适。 在( zài)大流行期间，我找到了他( tā)，但还没等我问他细节，他( tā)就说：“我要去。 我在片场第( dì)一次了解到这个故事。 放( fàng)映结束后，他说：“非常好。 其( qí)实还有其他几位导演，他( tā)们熟悉这部电影，但不是( shì)演员。 这种独特的氛围对( duì)于“黑狗”来说是必要的。 ●“失( shī)语症”人物和内敛的叙事( shì) ――《失语症》的设定从何而来( lái)？ 这是一次真实的体验。 我( wǒ)的朋友在监狱里服刑十( shí)年，出狱后，他跟不上社会( huì)的动荡，不再说话了。 这在( zài)中国并不少见。 在电影方( fāng)面，通过与身体和面部表( biǎo)情交谈来描绘与动物的( de)关系比依靠文字更自然( rán)。 ——与大作品相比，这部作品( pǐn)给人的印象是内敛的。 我( wǒ)还和电影摄影师谈过。 与( yǔ)其“拍电影”，不如以“记录生( shēng)活”的意图来对待它。 避免( miǎn)过度指挥，尽可能冷静地( dì)减少人们的时间。 从这个( gè)意义上说，它与以往的杰( jié)作有很大不同，但我自己( jǐ)却觉得它新鲜有趣。 ●原标( biāo)题《Dog Formation》和戛纳电影节上的反( fǎn)响 ――原标题《狗队》的标题是( shì)怎么决定的？ 我从项目一( yī)开始就决定了。 它象征着( zhe)对不同生命的尊重。 我在( zài)外景地寻找了一个特殊( shū)的布景，但最终意识到道( dào)路和银行就足够了。 ――您在( zài)戛纳获奖的经历如何？ 比( bǐ)起作品本身，我更被电影( yǐng)制作人在那里受到的尊( zūn)重和尊重所感动。 我与文( wén)德斯和科波拉并肩而立( lì)，像电影中的横幅一样拍( pāi)照。 我觉得拍电影的辛苦( kǔ)在这一刻得到了回报。 ――海( hǎi)外和中国的看法有什么( me)区别？ 在中国，利弊分歧很( hěn)大。 有人说不知道，也有人( rén)深感同情。 另一方面，我的( de)印象是，海外观众对个人( rén)生活经历的反应强烈，而( ér)不是社会主题。 ●亚洲电影( yǐng)与未来 ――您参加亚洲电影( yǐng)大奖（AFA）的经历如何？ 老实说( shuō)，我以前并没有想太多，但( dàn)现在我明白了，这是一个( gè)亚洲顶级电影人聚集的( de)地方。 非常专业和荣幸。 ――您( nín)未来的目标是什么？ 就是( shì)实现一部受观众喜爱但( dàn)又有作者性格的电影。 ――关( guān)于与亚洲电影人合作。 我( wǒ)认为电影本来就是一种( zhǒng)文化交流的手段。 通过在( zài)电影节上观看不同国家( jiā)的电影，您可以体验这些( xiē)国家人民的生活。 这是电( diàn)影最大的看点。 因此，我觉( jué)得尽我所能交流亚洲电( diàn)影对我来说是一种“功劳( láo)”。 ――您最近关注哪些亚洲电( diàn)影？ 这是一部印度电影《我( wǒ)们用光想到的一切》。 ――你对( duì)日本电影和导演有什么( me)看法？ 从小受到黑泽明的( de)影响，在北京电影学院期( qī)间学习了伊丹十三和朔( shuò)雅之的作品。 近年来，我一( yī)直在关注滨口龙介。 我认( rèn)为他是现代日本电影的( de)代表。 ――你喜欢日本文化的( de)哪些方面？ 这是关于吃的( de)（笑）。 我经常去日本。